Pontypool: le parole d’ordine della pandemia

­¡Desaparecinema!

Ep. 27 Pontypool

Non ascoltate Pontypool in cuffia, di notte, da soli in casa. Quando l’ho fatto qualche giorno fa per voi, vedendolo per l’ennesima volta, mi si sono addrizzati anche i peli del cane del vicino. Ho dovuto voltarmi ogni due minuti per controllare che non ci fosse qualcuno nella stanza che volesse aggredirmi. D’altro canto Pontypool è perfetto da ascoltare in cuffia perché è un film sulla parola, il linguaggio, il suono. Un film di parola, di linguaggio e di suono. E sulla cosa più potente che puoi mettere davanti alla macchina da presa: quello che metti fuori, che non si vede; che c’è fuori dal campo, dal frame, dall’inquadratura. Il fuori campo può essere molto più efficace dell’ in campo ; quello che viene solo evocato può essere molto più capace di raccontare di quello che viene messo in scena; ciò che vive oltre i bordi dell’inquadratura brulica con maggiore intensità di ciò che spesso dentro l’inquadratura ci muore. Il cinema non è la televisione, in un film non si deve vedere tutto, ogni cosa non deve essere illuminata. Hitchcock diceva che quando stai riprendendo un uomo armato di coltello che insegue una donna in un corridoio per ucciderla, quando la donna entra in una stanza per salvarsi, quando l’assassino entra anche lui nella stanza, tu regista non devi attraversare quella porta con la macchina da presa. Devi rimanerne fuori, si devono ascoltare solo i rumori e le grida di ciò che accade lì dentro. Così ogni spettatore può proiettarvi le proprie personali, più profonde paure piuttosto che subire quella singola – probabilmente banale e inevitabilmente limitata – del regista. Per questo almeno il 90% del cinema tratto dai racconti di Lovecraft non funziona...

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